美國紀實攝影師Alec Soth曾如此形容：「和攝影最近似的表現方式是詩，因為詩跟攝影一樣能激發想像，同時為觀者保留詮釋空間。」攝影得透過時間與光線來創作，難以量化甚至觸摸不著的特性，讓絕版影像館的藝術總監廖子寧（Agnes）對攝影的哲學性產生極大共鳴。
WE：攝影的本質對於進入藝術市場起到什麼作用？藝廊如何衡量攝影作品的價值？
Agnes：攝影是最大眾也最難被真正理解的媒材。亞洲普遍缺乏理解影像的觀看模式，繪畫是建構的，影像是擷取的；許多人以繪畫的紋理、色彩、構圖邏輯來觀看攝影，就會覺得不有趣或是太簡單。影像能夠擷取現實的瞬間，並與這個世界產生連結，是一件極具魅力的事情。
藝廊經常面對為何某些攝影作品有價值，而其他人的沒有？我認為「創作系統」與「創作態度」是關鍵，差異在於，你有辦法建構出強烈的意識給他人嗎？藝術家會花時間創作或篩選出一個系列、闡述一個觀念，反覆來回思考以建構意識，更有一票藝術從業者與創作者以此為志業。當代的藝術創作多為反映時代和社會議題，普遍都具有系統性。
WE：現今AI盛行、影片生成模型Sora橫空出世，流動影像、NFT似乎被詬病難以保存和展示，這些新型態創作對藝廊有何影響？
Agnes：我認為這不是未來，而是已經發生了。今年藝廊二樓放映主推流動影像，與LG合作的錄像品質令我驚嘆科技已經走到另一種狀態。事實上，每項媒材都不易保存，而前衛藏家本就對錄像媒材的接受度高，部分甚至希望以NFT交貨。但大體來說，像是陳榮輝個展受澳洲NGV委託，美術館也是收電子檔，以多個大型螢幕輪播展出，符合減碳趨勢。
我們活在一個多元的時代，每一種方式都是被接納的。當代有趣的就是它的分界模糊性，藝術家歐宗翰個展《圖中圖》也模糊了繪畫與攝影的邊界。現在有很好的資源，創作者有更多的新方向和新載體能思考創作方式。若回歸到留存與否，或者哪一些會寫進歷史裡，取決於作品的「精神性」；藝術家想要做的、訴說的是什麼？如果闡述得完整，什麼形式都是很純粹的。
WE：有哪些女性藝術家或以女性主題的攝影藝術作品曾為你帶來震撼、力量或激勵？
Agnes：過去攝影界大多由男性主導，近年有愈來愈多人重返歷史，尋找那些被忽略的優秀女性藝術家。我尤其欣賞南・戈丁（Nan Goldin），他從70年代起捕捉美國LGBT文化、HIV、毒品等議題，那些生猛直接的作品深深打動了我。後來他轉向公共議題和社會運動，觀點和格局也變得更加廣闊，這種成長性令我羨慕。我喜歡看見藝術家因為生命經歷的改變，創作也呈現出強烈的變化，那是我所共鳴的。
WE：若談及攝影藝術中的女性視角、韌性和內在力量，你認為安娜史塔希亞（Anastasia Samoylova）和莫娜（Mona Kuhn）這兩位藝術家與主題契合的原因是什麼？
Agnes：女性的細膩有很多種可能性，兩人風格迥異，是滿好的對比。莫娜以拍攝大型裸體肖像聞名，這在男性主導的攝影界格外引人注目。她的攝影集《Mona Kuhn: Works》回顧了她二十多年的人體親密圖像，與男性拍攝女性裸體的視角截然不同。她與許多被攝者都是多年老友，這種親密關係讓她的作品顯得放鬆和自信。莫娜的作品不僅僅是對人體的描繪，更是對人性和情感的探索，這使得她的攝影作品在當代藝術界中獨具一格。
安娜的強烈個性與作品風格有著極大反差，他對攝影構圖和色彩控制幾乎是高度掌控。他出身俄羅斯而後移居美國，探討的議題經常是沉重且深刻的，反映當代社會和消費主義的看法。《Anastasia Samoylova: Image Cities》攝影集保留了人類最原始渴望的東西，運鏡手法卻有種客觀性；不否定資本主義的好，同時凸顯資本主義裡的嚴重議題，開放性地引人思考。
WE：你會如何形容藝廊代理或合作的女性藝術家劉文瑄、吳家昀、蘇郁心？
Agnes：劉文瑄永遠對世界保持好奇心，有著不斷進步的創作態度，我們5月會帶他去Photo London倫敦攝影博覽會做個展；吳家昀的電影背景讓他對影像的理解相當多元，以細膩而富有個人特色的方式探索主題，其影像作品也於今年Art Basel香港展會展出，我們今年也會做他的solo個展；而蘇郁心是一位認真研究型的藝術家，創作都是基於理論和實際田野調查，展現出豐富的研究基礎，他的作品也在今年的台北雙年展展出。
我總被說介紹藝術家時像個驕傲的母親，銷售固然重要，但看到他們被接受或理解，更讓我開心。藝廊是傳遞藝術的橋樑，我很重視與藝術家的交流，深入了解他們的創作思維，才能確保展覽最能展現核心，我們會努力讓非藝術的觀眾也能有共鳴。
絕版影像館（UP Gallery）
- 營業時間：每週二至週六10:00－18:00（週日、週一公休）
- 地址：新竹市東南街53巷47-1號
- 電話：03-561-1061
EDITOR&TEXT／Lena Lin
PHOTO／UP Gallery
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