作為已故傳奇藝術家尚．米榭．巴斯奇亞（Jean-Michel Basquiat）的市場領導者之一，富藝斯將於今年五月在紐約和香港舉行的春季拍賣，隆重呈獻三幅來自備受尊崇的弗朗西斯科·佩利齊（Francesco Pellizzi）及其家族舊藏之巴斯奇亞矚目鉅作。
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佩利齊先生是著重於人類學與比較美學的學術雜誌《Res, Anthropology and Aesthetics》創辦人兼編輯，該刊物由哈佛大學考古與民族學博物館和芝加哥大學出版社發行。他與家族收藏了許多卓越的藝術作品，並與安迪·沃荷及巴斯奇亞等藝術家成為好友。這三幅非凡作品均為巴斯奇亞在巔峰時期所創作，為佩利齊在1980年代初自藝術家首位經理人安妮娜·諾賽伊（Annina Nosei）的畫廊購得，並於其珍藏中保存數十載，從未現身拍賣市場。其中，1982年作品《無題（埃爾瑪戰士）》與1981年作品《無題（著名球員肖像）》將於5月14日登場的紐約晚間拍賣亮相，而1982年作品《亞摩利人獵遊》則於5月31日舉行之香港晚間拍賣領銜登場。
藝術家弗朗切斯科·克萊門特（Francesco Clemente）、安迪·沃荷（Andy Warhol）與巴斯奇亞（Jean-Michel Basquiat）於1984年在佩利齊位於紐約的住所合影。圖片為Francesco Pellizzi所攝
領銜這組珍藏的《無題（埃爾瑪戰士）》作於1982年，而佩利齊先生於1984年將其納入收藏。這幅近240公分寬的作品是藝術家黃金歲月的基石，在這個時期他從街頭塗鴉藝術轉往商業畫廊，成功地奠定其在藝壇的地位。本作充滿了藝術家的經典圖像符號及自我指涉的意境，被視為巴斯奇亞最具代表性的頂級佳作之一。畫作左方描繪了一個像鳥一般的「墜落天使」，佩戴佈滿荊棘的王冠兼光環，盤旋於一片閃閃發光的藍色海洋，並點綴著潦草的波浪與文字「ELMAR」，暗指現代版的希臘神話人物伊卡洛斯（Icarus）即將墜落。畫面右方描繪一名光芒四射的弓箭手，一樣佩戴佈滿荊棘的王冠，朝著伊卡洛斯的方向射出兩支箭。這個武士的形象也可以被解讀為藝術家的自畫像，而光環則是反映了他在浩瀚宇宙中的個人憧憬與理想告白。《無題（埃爾瑪戰士）》道出了巴斯奇亞對自我身份及二元論的探索，並概括了藝術家在巔峰時期的主要創作元素。
《無題（埃爾瑪戰士）》，1982年作，172.7 x 236.5公分
《無題（埃爾瑪戰士）》曾於1989年在紐約霍夫斯特拉博物館（Hofstra Museum）所舉行的弗朗西斯科·佩利齊（Francesco Pellizzi）收藏展中亮相，之後在1998年洛杉磯高古軒畫廊舉行的藝術家逝世十週年紀念展《Jean-Michel Basquiat: Paintings and Drawings 1980-1988》中展出，並作為該展覽畫冊的封面。此作最近一次公開展出是在2018至2019年於巴黎路易威登基金會所舉辦的重要巴斯奇亞歷史回顧展。
1981年是巴斯奇亞從街頭塗鴉藝術轉換到畫布創作的關鍵時期，而這一年所創作的《無題（著名球員肖像）》（第二頁圖示）見證了其轉捩點。它展現了藝術家對種族、身份以及美國文化的探索，而這樣的主題概念貫穿其畢生創作。此作曾亮相多個極具歷史意義的展覽，包含1988年在藝術家過世幾個月後，於紐約安妮娜·諾賽伊畫廊舉行的尚．米榭．巴斯奇亞紀念展。
無題（著名球員肖像）》，1981年作，127.3 x 110.5公分
棒球被視為美國最流行的全民運動，在《無題（著名球員肖像）》中，巴斯奇亞以身著棒球服的黑人為中心人物，並將其標誌性的文字及王冠並置在畫面中。藝術家挑戰社會規範及刻板印象，邀請觀者就美國文化的包容與排斥進行複雜的對話。在此作中，巴斯奇亞寫上「著名黑人運動員」一詞，並刻意將「黑人運動員」的字眼用粗線塗掉，僅保留「著名」，以作為對種族和身份的有力評論，並反映了當時他身為黑人藝術家在白人主導的藝術界中生活與工作的經歷。
鑒於藝術家作品在亞洲市場備受愛戴，富藝斯特別將於5月31日舉行的香港春季拍賣呈獻此珍藏中的《亞摩利人獵遊》。
《亞摩利人獵遊》的主人公是一名高舉雙臂的黑人，與畫面中描繪的偷獵者對峙。此作將複雜的繪圖技巧與街頭藝術的姿態融為一體，並探討了帝國與奴隸制度等歷史議題。透過了繪圖與文本的結合，巴斯奇亞評論殖民商業，並廣泛探索殖民化、商業化及非裔美國人歷史等主題。畫面中漫畫似的人物肖像象徵著「土著」與「殖民者」，藉此強而有力的視覺表達，明確地批判了對白人帝國優越主義的美化。《亞摩利人獵遊》反映了藝術家對社會文化環境的敏銳認知，是巴斯奇亞極具代表性的作品，捕捉了他具有強烈時代感的美學及藝術視野。
